El proyecto en curso del artista Andre Keichian gira en torno a un álbum de fotos que heredó de su abuela. Las instantáneas de sus abuelos, tíos y primos le permiten echar un vistazo a parientes que nunca conoció y a lugares que aún no ha visitado. Las fotografías fueron tomadas principalmente por su abuelo durante la migración transnacional de la familia, que huyó de Siria a Estados Unidos durante el genocidio armenio.

El álbum de fotos sirve de archivo y diario de viaje, documentando una historia personal que fácilmente podría haberse perdido en el tiempo o pasado por alto. La fragilidad y lo efímero de la foto familiar no se le escapa a Keichian, que ha creado obras que amplifican estas vulnerabilidades. Imita y amplía los procesos químicos de la fotografía utilizando agua salada, procedente del mar cercano a su casa de Los Ángeles. A medida que las fotografías se exponen, se van borrando lentamente. Keichian emplea el agua salada en su proceso como medio de conectar físicamente con la historia pasada y presente de su familia, ya que el océano tuvo mucho que ver en sus viajes desde el oriente a Francia, Argentina y Estados Unidos. Considera el exilio no sólo desde la perspectiva de la diáspora, sino también desde el concepto de ‘tercer espacio’. Keichian es una persona de identidad trans y se relaciona con la noción de lo intermedio a la que aluden estas imágenes no sólo a través de los viajes, sino también en la representación del género. Especula sobre la existencia de un espectro de feminidad y masculinidad en los retratos, lo que difumina aún más la traducción de las imágenes a través del tiempo y el espacio.

Los gifs, fotografías y vídeos que aparecen en The Backroom son un experimento continuo en el que Keichian anima y revisa imágenes familiares. Algunas fotos están agrupadas para imitar la experiencia de hojear un álbum. Otras están aisladas, invitando al espectador a considerar la identidad del retratado y la capacidad de la imagen para trascender en el tiempo. En otra zona del álbum, Keichian copia la letra de su abuelo, imitando cuidadosamente su caligrafía. A lo largo de la serie de imágenes, se intercalan negativos y escaneados de vitela, haciendo referencia a los aspectos materiales de la fotografía y creando sutiles velos y distorsiones. Keichian considera que su principal colaborador en este proyecto es un fantasma, "la relación acechante que tengo tanto con mis antepasados como con mi linaje".